建国后计划经济时期的康熙五彩瓷《古彩瓷》作品，因为工艺复杂极其严谨，制作要求极其苛刻，矿物颜料极其严格，画法古拙极其传统，加之矿物质养料含铅量高，容易伤害人体，长期制作，会得职业病，难以治愈，所以现在大多数人都不愿意去制作与生产。一个偶然机会，笔者收藏一件新中国567古彩刀马人物故事纹折肩贯耳尊，以供鉴赏。

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　　气势雄伟 宝光四溢

　　此尊造型由青铜器卤变化而来，青铜卤的贯耳一般都设在肩部，但这件五彩尊的造型将贯耳移至颈部。在瓷器中，尊和瓶的差别表现在器物的口部，一般将口径较大的立器称为尊，反之称为瓶。这件尊高51厘米、口径24厘米 、足径24厘米。尊广口外撇，长颈，颈两侧对称饰折肩贯耳，弧腹下敛，至底外撇，圈足滚园如泥鳅背，底足露出的胎体洁白细腻而且致密，无款识。纹饰为多层次主辅式构图，共七层，分别以二至三道弦文间隔。一层和六层分别满绘万字锦地纹四开光杂宝，二层和六层正面实写描绘古代历史人物故事，26个不同文臣、武将、仕女，或坐或立，描绘精细，反面描绘古松苍翠欲滴，古干森郁。三层以黑彩为主调绘纹饰，清爽醒目。四层肩部为花卉地四开光，内绘蝴蝶、莲藕等花鸟虫草，寓意吉祥，颜色深且艳丽，纹饰布局满。五层绘彩色如意头纹饰一周，把上下两组山水人物画分隔开。

　　此器虽无款识，但综观器型气势雄伟，瓷质精细，釉面肥厚似玉，宝光四溢，彩料透亮，玻璃质感强，人物形貌受明末清初刀马人物木刻版画艺术影响而采取单线平涂技法，人物衣饰线条流畅，形象富足慵懒，栩栩如生，充分反映了新中国劳动人民安居乐业以及对美好生活的追求和向往，从中不难看出社会状况对人们审美心态的巨大影响，而这种审美心态也跃然于古彩瓷器之上，为大家展示出了隐藏在古彩之下的历史风貌。此尊虽有人物挂刀骑马，但没有刀马人物的战争场面，正如近代许之衡在《饮流斋说瓷》曰“绘战争故事者谓之‘刀马人’，无论明清瓷器皆极为西人所嗜。至挂刀骑马而非战争者，亦准于刀马人之列也。”

　　传世甚少 弥足珍贵

　　此器大量使用了红、绿、黄、紫、蓝、褐、黑、金等色彩，其中五彩中的釉上蓝彩呈浅蓝色或天蓝色，较匀净，在画面上起很重要的陪衬作用，如点缀花朵、填涂山石及人物的衣服等。红彩十分鲜亮，有深浅，浓淡、薄厚之分，绿彩细润柔和，十分自然，有墨绿、深绿、瓜绿、大绿、水绿等不同色调，黄彩有浓艳，浅淡的区别，但都施彩肥厚。黑彩和金彩多用于人物的头发，眉眼，靴帽等处，或勾勒纹样的轮廓，漆黑明亮。该尊完整雅丽，色调非常协调，充分反映567古彩瓷器在用彩构图、烧制火候等方面都掌握得十分得当。

　　许之衡在《饮流斋说瓷》亦赞之曰“乾隆绘人物面目，其精细者用写实照法，以淡红描面部凹凸，恍若传神阿堵者。”、“乾窑人物工致绝伦，故事则举汉晋以来暨唐人小说，几于应有尽有。”制瓷技师在绘制此尊过程中，善于运用西洋绘画中的近大远小的透视关系，以及物体明暗转折阴阳光影的处理，使画面生动细腻，富有层次变化，立体感强。在表现手法上“规矩准绳，以恭敬止，丝毫不能逾越。”此尊整个构图场景气势宏浩，精心设计，布局合理，26个大人物姿态各异其中2个仕女、2个女文官、1个女武将、21个男武将个个形神兼备，衣饰繁复，线条柔细流畅，反映出高深的人物绘画功力。人物、马匹，枪械、犬马交错，山石树林，云霭疏朗明确，排列有序，加上运用了古彩中具有突出创造成就的釉上蓝彩、金彩做点缀，更使此件古彩刀马人物故事贯耳尊具备了极高的艺术欣赏和收藏价值。

　　通讯员：李金宇

　　审核：蔡婷燕

　　编辑：梁洪铭

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